martedì 19 luglio 2011

Intervista ai registi di 'Winnie the Pooh'

Winnie the Pooh ei suoi amabili amici - Tigro, Ih-Oh, Pimpi – sono tornati di nuovo sul grande schermo con Winnie the Pooh, che è arrivato finalmente anche nei cinema americani il 15 luglio. Stephen Anderson, che ha lavorato in film come Bolt, Tarzan e I Robinson, è stato scelto per dirigere il film insieme a Don Hall, che ha prestato il suo talento a Chicken Little, La principessa e il Ranocchio , Koda, Fratello Orso e anche ad altri film. Recentemente il duo si è seduto per parlare un po’ dell’animazione, della nascita della storia, e, naturalmente, tutte le cose che riguardano Winnie the Pooh.

071411_NF_FS_23QuestionsPoohDirectors_feat Don, questo è il tuo debutto alla regia. Era scoraggiante come tuo primo lungometraggio avere a che fare con il riavvio di Winnie the Pooh?

Don Hall : Accidenti, non l’ho mai pensato fino a poco fa (ride). Non è stato così scoraggiante come si potrebbe pensare, perché ho ​​lavorato con Stephen per circa sedici anni. Abbiamo iniziato con Tarzan. Lui era a capo della storia de Le follie dell'imperatore e io ero un artista della storia per quel film... Abbiamo lavorato insieme, quindi ero entusiasta di poter, per la mia prima tentare un’incursione per dirigere, essere proprio accanto a lui. E' stato davvero raggiunto un buon livello di comfort.

Ci sono stati problemi particolari che avete dovuto affrontare facendo Winnie the Pooh?

Stephen Anderson: Nel complesso, una delle sfide è la stimolazione. Winnie the Pooh ha un certo ritmo, che amiamo. Amiamo il fatto che ha dei bei e tranquilli conflitti leggeri nell’ambiente in cui si trova. Si può stare al sicuro, e non c'è niente di troppo minaccioso lì. I corti originale hanno approfittato di questo fatto – e lo hanno sfruttato. Per il pubblico di oggi, abbiamo continuato a chiederci: "E 'un ritmo che possiamo mettere sullo schermo?" All'inizio eravamo molto più riverenti a quel tipo di ritmo, e nel nostro primo screening avevamo un film dal ritmo davvero lento. Ci siamo resi presto conto che dovevamo trovare un equilibrio tra il ritmo della maggior parte dei film di oggi ma che anche noi non volevamo aderire troppo strettamente al ritmo più lento degli anni '60.

C'è stata qualche pressione per rendere Winnie the Pooh un film in 3D?

DH : Nessuna. Non ne abbiamo davvero nemmeno mai parlato. Le prime conversazioni che facevamo erano tutte incentrate sul fatto che volevamo tornare alle radici di Pooh.

Avete letto le storie di AA Milne prima di lavorare al film?

DH : Stephen le leggeva da bambino. Io non ne avevo. Eravamo entrambi impressionati da quanto sono divertenti. Ridevo ad a lta voce mentre li leggevo. Penso che sapevamo che c'era ancora un vasto potenziale di pubblico per questo franchise.

E le featurette degli anni '60?

DH : Le abbiamo riviste, ma ovviamente li avevamo visti da bambini. C'è solo un certo look: quella linea sopra gli sfondi ad acquarello. Che era una sorta di aspetto prevalente dei film Disney quando eravamo bambini. Per noi ci ha portato alla nostalgia.

Per far tornare Pooh alle sue radici letterarie, avete visitato la vecchia fattoria di Milne. Che benefici ti ha dato?

SA: Siamo stati in grado di mettere il Bosco dei Cento Acri sullo schermo come il pubblico non l’aveva mai visto prima, perché è radicato nel luogo reale. La cosa ci ha fatto molto eccitare. Non era solo una foresta che abbiamo creato.

L’attrice e cantante Zooey Deschanel è stata portata a cantare il tema "Winnie the Pooh", così come a scrivere un paio di canzoni per la colonna sonora del film. Perché pensi che lei sia una grande aggiunta per il film?

DH : Volevamo questa canzone, il tema "Winnie the Pooh", all'inizio del film. Era sulla lista delle cose che volevamo. Sapevamo che c'era una lista piuttosto breve di persone che erano appropriate. Ci hanno mostrato una lista con Zooey in essa, e subito ci siamo detti: "Oh, questo è tutto!" Lei è stata super entusiasta. Abbiamo tagliato una delle sue canzoni per il film solo per avere un senso, e non abbiamo il suo show. Poi ha citato quella canzone, quindi sapevamo che fuori del blocco avrebbe funzionato.

Come ha fatto questo film ad ottenere il via libera? Hai dovuto presentarlo?

SA : Il via libera c’è stato prima ancora di essere coinvolto, perché lo studio aveva già parlato con John Lasseter dell’intenzione di voler far rivivere Winnie the Pooh per il pubblico di oggi. Noi già sapevamo che era da fare, ma non sapevamo quale forma avrebbe voluto. Inizialmente abbiamo pensato che sarebbe stata una serie di cortometraggi.

Dimmi un po' quello che serve per avere una storia.

DH : E 'un' arte. Siamo stati entrambi coinvolti nel programma di formazione alla Disney. E 'qualcosa che cerchiamo di insegnare. E 'difficile. Tutti sono pessimi all'inizio. Tanto più si sta con persone che sono brave a farlo, e più si ottiene un buon risultato. Per me è stato Roger Allers che ha diretto Il Re L071411_NF_FS_23QuestionsPoohDirectors_feat2eone. Ho avuto l'opportunità di lavorare con lui, e lui è un lanciatore stupefacente. Steve era ed è un lanciatore stupefacente. Si impara da questo e cercare di incorporare le proprie cose.

Quindi, come hai iniziato a lavorare al film?

DH : All’inizio abbiamo raccolto sei storie e poi ne abbiamo illustrate circa 20. Le abbiamo lanciate a John Lasseter, e lui le amava tutti.

C'era qualche pressione per il film per essere più contemporaneo?

SA : Se ci fosse, non ne hanno mai parlato con noi a riguardo. Dal primo giorno, si trattava del ritorno di Pooh alle sue radici letterarie e disneyane e di restare puri e fedeli a quei personaggi. Quelli erano i nostri ordini fin dall'inizio. Non abbiamo sentito nessuna pressione per rendere Winnie the Pooh contemporaneo.

Come si fa a valutare l'interesse del pubblico più giovane nel 2D?

DH : E' difficile da dire. Quando il film uscirà lo sapremo meglio. Ma posso solo parlarvi dei miei figli: io ho due figli uno di sette anni e uno di quattro anni. Loro non fanno distinzione tra il 2D e il 3D. Per loro è solo animazione, ed è divertente o non lo è. Non credo che importa davvero troppo in che metodo è stato realizzato il film. Personalmente, penso che siano più gli adulti a prendere in considerazione questa cosa tra 2D e 3D rispetto ai bambini. Se non sono intrattenuti, ve lo faranno sapere.

Considerate questo film come un musical? C'è così tanta musica durante tutto il film.

SA : Direi – anche se questo suona banale - che è una storia con la musica, al contrario di un musical. Non sono sicuro che lo riterrei un musical.

Che genere sarebbero secondo voi Winnie the Pooh?

DH : E' quasi come se fosse lui stesso un genere. Come se fosse una cosa speciale, una cosa che esiste solo per Winnie the Pooh - siamo in grado di rompere la quarta parete, si può parlare con il narratore, possiamo giocare con il testo, siamo in grado di cantare. . E' quasi un suo sottogenere se vogliamo

Parlando del testo, pensate che l'uso del testo nel film incoraggerà i ragazzi a leggere?

DH : Vorrei che questa fosse una nobile causa (ride). No, era una di quelle cose che abbiamo ricordato con affetto dalle vecchie featurette. Quando abbiamo detto alla gente che stavamo facendo Winnie the Pooh, abbiamo ottenuto un unanime: "Oh, dovete farlo! ".

Amavo l'uso del testo. E 'quasi un suo personaggio.

SA : E' stato davvero unico di quei film. La Disney non aveva in realtà mai utilizzato quel tipo di dispositivo nella sua animazione fino in quel punto. Questo genere di cose è così iconico di Winnie the Pooh - tutti coloro che sono cresciuti guardando quei corti originali lo ricordano. Questa è stata la prima immagine che mi è venuta in testa. Quando John ha chiesto se volevamo fare Winnie the Pooh, mi sono immaginato Pooh in una immagine in piedi su un blocco di testo.

Ad un certo punto, le lettere risolvono addirittura una situazione complicata.

SA : Mentre facevamo il film, abbiamo messo all’interno di esso diverse idee. Nella prima proiezione, tutti dicevano: "Mettetene di più! Mettetene di più!" Nella proiezione successiva ne abbiamo messo un po' di più, e abbiamo sentito la stessa cosa. Abbiamo continuato a cercare di trovare il modo di incorporare il testo. Volevamo essere sicuri di non metterne troppo per poi sentire, "Va bene, basta con il testo ora!" Ma non non ci è mai successo.

Si tratta piuttosto di un cortometraggio (dura 64 minuti), ma ci si sente perfettamente a posto in termini di durata

DH : Hai totalmente ragione. Sentivamo che non avremmo potuto fare un film di novanta minuti per Winnie the Pooh. Non c’è abbastanza tensione drammatica nelle storie, e il conflitto non è sufficientemente drammatico per sostenere l'attenzione di qualcuno per così tanto tempo.

071411_NF_FS_23QuestionsPoohDirectors_feat3 Potete parlarci della decisione di avere Craig Ferguson nei panni di Uffa? E’ stato molto bravo.

SA : Sapevamo che alcune delle voci dei personaggi dovevano essere imitazioni degli originali, perché hanno definito quei personaggi: Pooh, Pimpi, Tigro, Ih-Oh. Ma alcuni di questi personaggi se non sono così legati alla voce originale, se questa viene modificata, la gente sarebbe sconvolta. Tappo e Uffa, in particolare, sono stati due per i quali abbiamo pensato che avremmo potuto cambiare le cose. Stavamo solo cercando di trovare persone che sono divertenti e possono fare improvvisazione, perché ci piace lavorare con attori che possono fare questo e davvero portare qualcosa di più di quello che abbiamo messo nella pagina di sceneggiatura per i personaggi. Sembrava proprio una strana idea quella di prendere il personaggio di Craig Ferguson e metterlo in quel personaggio

Don, è vero che hai scelto tuo figlio come voce per il personaggio di Roo?

DH : In un classico caso di nepotismo (ride). E 'stato tutto completamente casuale. Noi facciamo gli storyboard per questi film e lo proiettiamo. Molte volte non abbiamo ancora assunto gli attori, e così diamo le voci noi stessi. Avevamo bisogno di un ragazzino che facesse Roo, e mio figlio aveva circa l'età giusta. Il figlio di Steve era un po' più grande. Gli ho chiesto di farlo, gli ho portato alcuni storyboard e uno script, e gli ho detto: "Ehi, vuoi aiutare papà, domani?" Gli ha dato un’occhiata, ha guardato lo storyboard e ha detto: "No, non credo." Non ero assolutamente pronto a questo. Ho provato offrendogli un gelato, e ha ancora detto di no. Sono andato da mia moglie e le ho detto che non l’avrebbe fatto, e lei rispose, "Bè, cosa gli hai detto?" Le ho detto che mi ero offerto di comprargli un gelato. E lei mi ha risposto, "Chi sei tu, suo nonno? Digli che gli vuoi acquistare un Trasformers." Così gli ho detto che gli avrei preso un Trasformer, e lui ha accettato di farlo.

E alla fine avete tenuto la sua voce, vero?

DH : Ha fatto un buon lavoro e si è davvero speso tanto. All’ultima sessione di registrazione, ho cercato di guidarlo su come dire una battuta. Lui mi guardò, ed era come per dire, "Sì, non credo che Roo lo direbbe così." Lo ha fatto a modo suo, e aveva ragione. Ha acquistato molti Transformers, naturalmente.

Quanto spesso avviene un cambio nel copione durante tutta la realizzazione del film?

SA : Sei sempre alla ricerca di modi per migliorare qualcosa, per fare le cose meglio. Si fanno dei tentativi durante le proiezioni. A volte ci piace una battuta, e il problema è in che bocca sta la battuta e questo fa parte del processo che abbiamo qui in Disney. Devi solo provare e vedere cosa funziona e cosa no. Talvolta è necessario riscrivere intere sezioni, a volte le cose vanno esattamente come le volete.

Quanto tempo ci è voluto per portare il film dall'idea iniziale fino alla realizzazione finale?

DH : Poco più di due anni, credo.

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